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《仲夏夜之夢》是莎士比亞最常被搬演改編也是最受歡迎的喜劇之一，極具浪漫性和抒情性。在莎士比亞逝世400周年之際，國家大劇院除引進(jìn)英國皇家莎士比亞劇團(tuán)三連劇《亨利四世（上）（下）》《亨利五世》外，還特別邀請到皇家莎士比亞劇團(tuán)合作導(dǎo)演克里斯·懷特傾情打造《仲夏夜之夢》，探索莎翁的藝術(shù)真諦，致敬這位偉大的文壇巨匠。
在西方文化傳統(tǒng)中，有“仲夏瘋”和“月暈”的典故。400年前，莎士比亞時(shí)期的人們認(rèn)為，如果月夜出門不戴帽子，月光就會(huì)使人陷入瘋狂、產(chǎn)生混亂。黎明過后，陽光帶來理性的回歸，才能恢復(fù)秩序，解決疑惑和沖突。這個(gè)故事就發(fā)生于城市與森林、清醒與睡眠、真實(shí)與夢幻之間。走進(jìn)魔法森林，便仿佛闖入一場紛亂的夢境，神秘、寂靜，卻也隱藏了激情、焦慮等太多不可預(yù)知的因素；而古老繁華的城市，則代表了社會(huì)機(jī)制、社會(huì)運(yùn)作的秩序，可以化解所有沖突。在《仲夏夜之夢》中，從嚴(yán)肅的雅典城到無拘無束的森林，莎士比亞從未停止制造混亂和變化，既有“戲中戲”，也有既定人物關(guān)系的打亂。而這些變化，始于月夜、止于黎明。
國家大劇院制作的莎翁經(jīng)典話劇《仲夏夜之夢》著力對莎士比亞原著文本進(jìn)行深度梳理，回歸經(jīng)典的同時(shí)與時(shí)代語境相呼應(yīng)。舞臺(tái)上的70根“木棍”，符號化地呈現(xiàn)出空間的流動(dòng)性。在城市部分，木棍的放置突出規(guī)律和秩序，而一旦進(jìn)入森林，木棍、月牙形的臺(tái)板等則突出自然和隨意。舞臺(tái)上的“變化”無所不在，既為表演提供了更多可能，也為觀眾的想象提供了更多留白……
仲夏夜晚，雅典城中，公爵忒修斯與未婚妻正在籌備婚禮，而一對戀人卻正為愛情發(fā)愁。美麗的赫米婭鐘情于拉山德，而父親伊吉斯卻執(zhí)意讓她嫁給狄米特斯，這一無理的請求卻得到了雅典公爵的支持。如其不從，雅典的法律將判她死刑或孤獨(dú)終身。赫米婭為了圓自己的愛情夢，便與情人拉山德雙雙逃入遠(yuǎn)郊的森林。
在森林中，仙王為了戲弄仙后，唆使小精靈帕克將“情水”滴在熟睡的仙后眼上，讓其愛上醒來第一個(gè)看見的人。帕克卻在完成任務(wù)的過程中錯(cuò)點(diǎn)“情水”，讓四個(gè)年輕人混淆了彼此愛戀的對象——兩個(gè)同樣善良可愛的姑娘，一個(gè)遭遇的是突如其來的驚喜，一個(gè)卻陷入深深的悲傷；而兩個(gè)癡情的熱血青年卻又為共同愛上的姑娘憤然決斗，制造出了一系列的誤會(huì)和笑話。最后，仙王出面消除混亂，有情人終成眷屬，全劇在皆大歡喜的氛圍中結(jié)束。本劇貫穿著三對愛情糾葛以及四組婚姻，復(fù)雜卻不失條理，在情節(jié)上彌漫著青春曼妙的色彩，人間與仙境的渾然交錯(cuò)、時(shí)間與空間的紛繁交織，編織出一段仲夏時(shí)節(jié)的夢幻詠嘆調(diào)。
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