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原著：張愛玲
編�。和醢矐�
導演：許鞍華
藝術總監：焦媛
監制：鄧世華
美術設計總監：梁彥浚
復排導演：余健生
出品：焦媛實驗劇團
女主角：焦媛 飾 曹七巧
男主角：李潤祺 飾 姜季澤
*具體信息以現場演出為準
【劇情簡介】
亂世時代，有多少人為了錢，白天謀殺自己的幸福，夜里放縱自己的情欲？
曹家為攀附權貴，把曹七巧(焦媛飾)嫁進豪門姜家，她丈夫是癱病在床的姜二爺，七巧卻鐘情于三爺季澤(李潤祺飾)。
封建家族的桎梏、勾心斗角的壓迫、斷送愛情的痛苦，七巧遭受生活上種種壓抑，人格扭曲瘋狂，為了瘋狂的金錢欲望，賠上子女的幸福，以報復來補償那注定是悲劇的命運。
絢爛又沉重的金鎖，鎖住一代又一代，掙脫不了……

 【主演介紹】
2011年，張愛玲原著、王安憶編劇、許鞍華導演、焦媛主演--“四個女人一臺戲”的《金鎖記》第一次來到中國內地演出，這部作品讓看過不少版本《金鎖記》的觀眾頗為驚艷，甚至被很多人認為是最佳版本。尤其是焦媛在劇中的表演極為出眾，至今讓觀眾記憶猶新。

原著 / 張愛玲
其實，以小說為人知的張愛玲，也曾經做過編劇。1943年她寫成《傾城之戀》，次年就改編成話劇在上海排演，創下了連演80場的紀錄，香港話劇團前幾年還將此劇搬上舞臺。20世紀五六十年代，她的《金鎖記》如此具有戲劇感，或許也有個中緣由。

編劇 / 王安憶
中國當代著名作家，茅盾文學獎獲得者，中國文聯副主席。王安憶寫的這個劇本最早是為上海話劇藝術中心創作的。2004年，上話請來女導演黃蜀芹和主演吳冕，把該劇搬上了舞臺。王安憶認為，戲劇是文學的塔尖，對于寫小說的人來說，戲劇肯定是不可攀登的高峰。王安憶回憶，《金鎖記》三易其稿，“普通話版導演黃蜀芹找我談了很多，她告訴我小說可以靠敘述交待情節，但戲劇要靠人物交流。拿出第三版時，我還不太有信心，沒想到她認可了�！�
在王安憶的這個劇本里，小說中曹七巧兒子長白的“戲份”全部刪去，《金鎖記》圍繞主角曹七巧的一生，變成了母女兩代人的故事，上部著重寫七巧，下部集中寫長安。兩代人的故事也凸顯了原著的精髓、戲劇的張力。
2004年話劇《金鎖記》演出輪數并不多，5年之后，香港焦媛實驗劇團找到王安憶，同一個劇本在“粵語化”之后，被搬上香港舞臺。而因為全新的創作陣容，這版《金鎖記》呈現出了完全不同的舞臺光華，比之上海話劇藝術中心的版本，更合乎很多觀眾心目中的那個《金鎖記》和曹七巧�；浾Z版《金鎖記》彌補了王安憶的遺憾。

導演 / 許鞍華
《金鎖記》是許鞍華的第一部話劇作品。王安憶記得，該劇2009年香港首演，許鞍華、焦媛、王安憶一起謝幕，“她們分別拉著我的手，她們手里都是冷汗，緊張得不得了�！�
許鞍華是張迷，幾乎是人盡皆知的事實。許鞍華曾不止一次地自稱是張愛玲的“粉絲”，她的電影《半生緣》至今也是很多觀眾心中的經典。但在焦媛找到許鞍華導演這部《金鎖記》之前，這位已經導演了30年電影的女導演，卻從未觸碰過舞臺劇。而她沒有抗拒《金鎖記》的挑戰，并被它所吸引，選擇《金鎖記》作為自己的舞臺處女作，“選《金鎖記》因為那是張愛玲寫得最好的小說。至于將它搬上舞臺而不是銀幕，是因為我覺得戲劇更適合表現張愛玲的作品�！�
在舞臺處理上，許鞍華選擇了簡約留白式的舞美呈現，整個舞臺幾乎沒有用寫實方法呈現舊上海的場景。異常簡單的舞臺，白色的藩籬留給觀眾無盡的想象。許鞍華說，沒有了布景、環境的限制，舞臺上的自由度可以更大——從實到虛再到實，“有著更自由的空間”。

女主角 / 焦媛
焦媛，2016上海靜安戲劇谷壹戲劇大賞最佳女主角，第22屆白玉蘭最佳女主角提名。在像《金鎖記》這樣空空的舞臺上，演員的表演成了最重要的部分。焦媛扎實的表演技巧和強大的舞臺能量，使得她塑造的曹七巧極為傳神。這個敢愛敢恨卻被壓抑的女性，最終扭曲到歇斯底里的人生過程，被焦媛演繹得淋漓盡致。這其中，除了焦媛出眾的臺詞功夫，她的形體塑造更是精彩。為了讓焦媛捕捉到吸大煙的中年曹七巧內心的扭曲，許鞍華讓焦媛穿“小鞋”、“裹腳”來排練，走路搖晃，腳痛鉆心，最后有了曹七巧聳肩抖手的肢體語言。
曾經演出過《蝴蝶是自由的》、《印象蘇絲黃》等多部舞臺劇，焦媛對很多觀眾來說并不陌生，而焦媛也很喜歡來到內地演出�！皟鹊氐挠^眾很會看戲，很懂舞臺藝術，因此在北京、上海、廣州等地演出時有更大的考驗，也是莫大的榮幸。我記得第一次帶著粵語版的《金鎖記》來到內地，特別是去到北京、上海等大城市，我當時很緊張壓力很大，內地的張（愛玲）迷太多了，我很忐忑。但是觀眾的反應很好，好評率達八至九成。對此我很感恩�！�

男主角 / 李潤祺
值得一提的是，相比四年前，這一版的《金鎖記》換了男主角。原本飾演三爺季澤的尹子維因為檔期原因，改由原來扮演曹七巧哥哥的李潤祺出演。對此焦媛表示，兩人的版本各有千秋：“尹子維是風流倜儻型的，比較陰郁神秘，也比較酷。而李潤祺身上有‘賈寶玉’的特質，他很可愛，很討好，也很任性，全家人對他有一種天生的寵愛。他對三爺有屬于自己的獨特解釋，不光有三爺對七巧的情欲，還有一種隱忍的克制，他的表演多了一種層次，使三爺這個人物更飽滿立體。”

演出團體 / 焦媛實驗劇團
焦媛表示對舞臺劇的藝術層面非常有信心，因為她自認對舞臺的標準是有把控力的，但提及宣傳推廣，她也謙虛地表示，“一路都在學習”，“之前的演出，我一直覺得我們的宣傳做得不夠好，很多觀眾走進劇場才知道原來有這么一個戲，看完演出才發現這個戲這么棒。我相信只要觀眾知道我們的戲，就一定會買票進劇場。”
今年是張愛玲逝世22周年，再演《金鎖記》意義頗為特殊。焦媛說，希望把這部經典作品一直留下來，也把中國文學一直推廣出去，“從《金鎖記》最初排演的2009年，至今已有8年時間。在這8年期間，舞臺上的經驗，以及生活中的體驗多了很多，人必然會改變和成長，這種改變不是刻意為之，但我也非常期待觀眾能發現，并告訴我這些年我的變化有哪些，給我打分！”