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“真正的愛(ài)情，所走的道路永遠(yuǎn)是崎嶇多阻”，9月17日至24日，國(guó)家大劇院制作莎士比亞話劇《仲夏夜之夢(mèng)》將再度回歸小劇場(chǎng)，為廣大觀眾持續(xù)獻(xiàn)上八場(chǎng)詩(shī)意浪漫的愛(ài)情喜劇。
2017年4月戲劇場(chǎng)話劇《仲夏夜之夢(mèng)》劇照 凌風(fēng)/攝
《仲夏夜之夢(mèng)》是莎士比亞最常被搬演改編也是最受歡迎的喜劇之一，極具浪漫性和抒情性。清醒與夢(mèng)境、真實(shí)與幻象、熱鬧的戲中戲、年輕人的愛(ài)情風(fēng)波，劇情豐富節(jié)奏緊湊，讓《仲夏夜之夢(mèng)》不僅活躍在數(shù)個(gè)世紀(jì)的戲劇舞臺(tái)上，更成為了影視劇、舞劇等不同藝術(shù)載體的熱門(mén)改編對(duì)象。國(guó)家大劇院版《仲夏夜之夢(mèng)》于2016年重磅推出，特邀英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)導(dǎo)演克里斯·懷特執(zhí)導(dǎo)，在莎翁逝世四百周年之際向這位偉大的文學(xué)巨匠致敬。克里斯·懷特認(rèn)為：“《仲夏夜之夢(mèng)》寫(xiě)于16世紀(jì)末，英國(guó)正處于巨大的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和文化變動(dòng)中。劇中兩個(gè)時(shí)空（城市與森林）碰撞而產(chǎn)生的混亂與快樂(lè)，正展現(xiàn)了這種變動(dòng)的能量和精神。莎士比亞的經(jīng)典性不僅超越了時(shí)間，同樣也超越了國(guó)界，他筆下的故事適應(yīng)于不同的文化場(chǎng)域。莎士比亞是英國(guó)人，也是中國(guó)人�！痹诩磳⒘料嗟牡谖遢喲莩鲋校搫⒃俅位氐叫�(chǎng)，依據(jù)小劇場(chǎng)空間結(jié)構(gòu)而設(shè)計(jì)的“木棍森林”也將再度與觀眾們見(jiàn)面�；睘楹�(jiǎn)的七十根木棍將符號(hào)化地呈現(xiàn)出城市與森林的景觀，簡(jiǎn)約的舞臺(tái)設(shè)計(jì)既避免了讓觀眾將注意力錯(cuò)放在視覺(jué)奇觀上，同時(shí)也為表演提供更多的可能性，將舞臺(tái)還給演員，為觀眾提供更多的想象空間。
《仲夏夜之夢(mèng)》每一輪復(fù)排都在演員表演、舞臺(tái)調(diào)度和舞美布景上有所調(diào)整和打磨 凌風(fēng)/攝
國(guó)家大劇院制作話劇《仲夏夜之夢(mèng)》繼首輪成功亮相后，還曾在大劇院戲劇場(chǎng)、北京喜劇院等不同的劇場(chǎng)上演，每一輪復(fù)排都在演員表演、舞臺(tái)調(diào)度和舞美布景上有所調(diào)整和打磨。復(fù)排導(dǎo)演查文淵介紹道：“每一輪的舞臺(tái)布景會(huì)依據(jù)場(chǎng)地進(jìn)行調(diào)整，這對(duì)于演員的形體和能力也有新的要求,我們會(huì)加強(qiáng)首輪小劇場(chǎng)中演員跟觀眾密切交流的部分。雖然都是在小劇場(chǎng)里演出，但這一輪在一些細(xì)節(jié)的處理和調(diào)度上、演員的配置上都與首輪著明顯不同，演員們的詮釋和演繹會(huì)有著新的變化，也將碰撞出不一樣的火花。”畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院的郭爍杰將在劇中飾演狄米特斯，他說(shuō)道：“狄米特斯身上有著從男孩到男人的變化成長(zhǎng)軌跡，他對(duì)海倫娜的感情從拒絕到接受，這種轉(zhuǎn)變實(shí)際上也呼應(yīng)了當(dāng)下人們對(duì)于愛(ài)情的思考�！痹趧≈酗椦莺惸鹊牧囊羷t表示：“《仲夏夜之夢(mèng)》作為一部喜劇作品，其實(shí)可以在表演時(shí)有一些突破的、瘋狂的處理，同時(shí)也有很多地方需要跟觀眾達(dá)成共鳴。海倫娜是自卑的，但在某些時(shí)刻又會(huì)勇敢地爭(zhēng)取愛(ài)情，我會(huì)將這兩種相悖的性格特點(diǎn)更加飽滿地融進(jìn)這個(gè)角色。”他們與劇中大部分演員一樣，均來(lái)自于國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)，這支成立已一周年的話劇演員團(tuán)隊(duì)，已為觀眾們帶來(lái)了《仲夏夜之夢(mèng)》《哈姆雷特》《李爾王》《威尼斯商人》等多部莎士比亞名劇，同時(shí)在《簡(jiǎn)·愛(ài)》《風(fēng)雪夜歸人》《樣式雷》等國(guó)家大劇院制作推出的劇目中也有著不俗的表現(xiàn)，他們將在此輪《仲夏夜之夢(mèng)》中再度為觀眾獻(xiàn)上這曲詩(shī)意夢(mèng)幻的愛(ài)情詠嘆調(diào)。
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