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那年我們看過的《指環(huán)》
在古典音樂作曲家中，瓦格納是一個(gè)獨(dú)特的存在。他的作品擁有令人血脈噴張的表現(xiàn)力，而他對(duì)于歌劇的改造、對(duì)于歌手的要求，乃至他作品中的哲學(xué)思想和政治訴求，使得瓦格納自他生活的時(shí)代到現(xiàn)在一直都是音樂界的焦點(diǎn)。
瓦格納歌劇的演出，從來都是稀缺品。其作品演出難度大，欣賞門檻高。能夠演出瓦格納歌劇，對(duì)于一家劇院、甚至一座城市來說，都是值得驕傲的事情。特別是作為瓦格納代表作的四聯(lián)劇《尼伯龍根指環(huán)》，其耗時(shí)四天的篇幅、極高的演出難度、巨大的人工成本，使得該劇目的演出機(jī)會(huì)非常有限。在21世紀(jì)之前，中國(guó)的樂迷從來沒有過現(xiàn)場(chǎng)欣賞《指環(huán)》系列劇的機(jī)會(huì)，哪怕只是其中一部也未曾謀面。
這一局面直到2005年，才出現(xiàn)了顯著的改觀，其標(biāo)志就是2005年第八屆北京國(guó)際音樂節(jié)的全本《指環(huán)》演出。
指環(huán)
傳說中的神劇
《指環(huán)》這部四聯(lián)歌劇雖然誕生于19世紀(jì)，但其中包含的關(guān)于政治、金錢、權(quán)力、欲望和人性的討論，今日看起來仍然具備鮮活的現(xiàn)實(shí)意義。《萊因的黃金》第二、四場(chǎng)，《女武神》第二幕、《齊格弗里德》第二幕，這種勾心斗角、血雨腥風(fēng)的場(chǎng)面，在生活、工作中其實(shí)并不鮮見。從音樂的角度上看，《指環(huán)》中無數(shù)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)支撐的龐大架構(gòu)和其中才華橫溢的和聲、旋律，會(huì)給予聽者非常獨(dú)特的審美體驗(yàn)。這種體驗(yàn)不是“好聽”、“雄壯”這種直接的聽感，而是用音樂完全將聽者吸納到戲劇的世界里，同時(shí)用聽覺的感官刺激增進(jìn)觀眾的戲劇體驗(yàn)。無論從戲劇角度還是音樂角度，《指環(huán)》都擁有極高的價(jià)值。
在2005年之前，中國(guó)的樂迷對(duì)《指環(huán)》的認(rèn)知基本來自唱片和DVD，誰能擁有一套傳說中“最佳版本”的索爾蒂《指環(huán)》唱片，就夠在樂迷圈子里吹一陣了。那時(shí)市面上常見的《指環(huán)》視頻資料也只有兩套，分別是詹姆斯·萊文在大都會(huì)歌劇院指揮的版本和皮埃爾·布列茲在拜羅伊特指揮的版本，很多喜歡瓦格納的人都將那兩套DVD觀摩數(shù)遍，對(duì)其中細(xì)節(jié)如數(shù)家珍。
神劇來到眼前
2005年10月，中國(guó)樂迷只在唱片和DVD里膜拜《指環(huán)》的局面終于被徹底顛覆——第八屆北京國(guó)際音樂節(jié)上，紐倫堡國(guó)家劇院演出了全本《指環(huán)》！對(duì)大部分中國(guó)樂迷來說，這是他們第一次現(xiàn)場(chǎng)觀摩《指環(huán)》、第一次現(xiàn)場(chǎng)接觸瓦格納的樂劇。
基于北京國(guó)際音樂節(jié)的平臺(tái)，那次《指環(huán)》不僅是首次出現(xiàn)，而且水準(zhǔn)極高——演唱陣容中，既有謝莉爾·斯圖爾特這樣的瓦格納名家，也有伊蕾妮·特奧林這樣的業(yè)界新星，指揮菲利普·奧古因與紐倫堡國(guó)家劇院的樂團(tuán)則共同帶來了顛覆聽覺記憶的瓦格納音響。
首次接觸的新鮮感與演出的高質(zhì)量，帶來了極高的邊際效用——在演出之前，有樂迷就表示激動(dòng)得好幾天睡不踏實(shí)。我自己的體會(huì)是，從第一天觀劇開始，生活就徹底進(jìn)入了《指環(huán)》節(jié)奏，腦子里盤旋的，嘴里哼唱的，都是《指環(huán)》。這個(gè)系列的第四部《諸神的黃昏》演完時(shí)，已接近0點(diǎn)，而之后樂迷們又歡呼了一個(gè)多小時(shí)，劇院里人潮散去已是凌晨。
新的寄托
2005年之后的12年間，我們已經(jīng)在國(guó)內(nèi)看到很多瓦格納樂劇的演出了，中國(guó)也有劇院排演了《指環(huán)》中的劇目，但具備國(guó)際化水準(zhǔn)的《指環(huán)》制作卻沒有在北京再次出現(xiàn)，這也印證了《指環(huán)》系列劇目演出的稀缺。而今年10月，《指環(huán)》第一日劇《女武神》將再次登上北京國(guó)際音樂節(jié)的舞臺(tái)。此次演出是北京國(guó)際音樂節(jié)與薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)的聯(lián)合制作，一線指揮大師梵志登擔(dān)綱指揮，演出陣容則也包含了藤村實(shí)穗子、斯圖亞特·斯蓋爾頓、米凱拉·考妮等國(guó)際主流瓦格納歌手。
每看一次《指環(huán)》，我的心靈就會(huì)完成一次滌蕩。《指環(huán)》的劇本給導(dǎo)演、演員的空間巨大，這也使《指環(huán)》不斷地被賦予新的時(shí)代特色。觀者則不斷沉醉于《指環(huán)》巨大的戲劇漩渦中，并借助《指環(huán)》進(jìn)行自我反思，乃至自我救贖。第20屆北京國(guó)際音樂節(jié)，又給樂迷們帶來了全新的寄托——這一次的觀演，會(huì)給我們帶來怎樣的體驗(yàn)？還是從現(xiàn)在起，靜靜等待10月24日的到來吧。
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