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各位劇小院的聽友們大家好！
眨眼間“藝堂課”陪大家走過了2018，迎來了2019。感謝大家對(duì)我們一如既往的支持，希望您們能在這里收獲更多的知識(shí)、也在藝術(shù)的美好中收獲幸福！
今天是2019年的第一期“藝堂課”，劇小院當(dāng)然要拿出最滿的誠(chéng)意，為大家請(qǐng)來一位大咖講師，他就是無數(shù)聲樂愛好者心中的“男神”、著名的男高音歌唱家——石倚潔老師！（讓我聽到你們的掌聲和尖叫~~~）
石倚潔老師可以說是在百忙之中接受了劇小院的邀請(qǐng)，來為大家圍繞“歌劇”和“音樂劇”這兩個(gè)藝術(shù)門類的異同來進(jìn)行答疑解惑，還回答了藝堂課微信群中幾位熱心網(wǎng)友的問題（什么？你不在群里！快快快，文末有入群方式，別錯(cuò)過下一次和藝術(shù)家的直接交流），那我們就一起來聽聽吧！
主講老師：石倚潔
著名旅歐男高音歌唱家，出生于上海。日本東邦音樂大學(xué)碩士畢業(yè)，獲全額獎(jiǎng)學(xué)金留學(xué)奧地利。2007年連續(xù)4次奪得國(guó)際聲樂比賽金獎(jiǎng)。湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院教授、聲歌系主任，武漢音樂學(xué)院、西安音樂學(xué)院、四川音樂學(xué)院客座教授，東邦音樂大學(xué)特聘教授。登上世界詮釋羅西尼作品最高舞臺(tái)——意大利“羅西尼歌劇節(jié)”的首位華人歌唱家，連續(xù)5年在歌劇節(jié)上擔(dān)當(dāng)主演。當(dāng)今世界年輕一代輕型抒情男高音的代表歌手之一，專職于演繹羅西尼、多尼采蒂、貝里尼和莫扎特的作品。
2007年以來演出足跡遍布全世界各大歌劇院、藝術(shù)節(jié)和音樂廳。其中包括意大利鳳凰歌劇院、圣卡羅歌劇院、佛羅倫薩歌劇院、羅馬國(guó)立圣切契利亞音樂廳、羅西尼歌劇節(jié)、法國(guó)巴黎香榭麗舍劇院、巴黎愛樂音樂廳、圖盧茲歌劇院、馬賽歌劇院、德國(guó)柏林德意志歌劇院、西班牙馬德里皇家歌劇院、瓦倫西亞索菲婭王后藝術(shù)歌劇院、奧地利維也納金色大廳、美國(guó)大都會(huì)歌劇院、舊金山歌劇院、紐約林肯中心、俄羅斯莫斯科大劇院、日本東京三得利音樂廳、香港藝術(shù)節(jié)、國(guó)家大劇院、北京國(guó)際音樂節(jié)、上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)等等。共出演39部歌劇，近500場(chǎng)次。
曾參演國(guó)家大劇院制作《意大利女郎在阿爾及爾》《拉美莫爾的露琪亞》《唐·帕斯夸萊》《軍中女郎》《法斯塔夫》《玫瑰騎士》《風(fēng)流寡婦》《丑角》，音樂會(huì)版《威廉·退爾》以及《世界輕歌劇經(jīng)典選段音樂會(huì)》等。
▲石倚潔老師在國(guó)家大劇院制作多尼采蒂歌劇《軍中女郎》中
▲經(jīng)典音樂劇《貓》
1、前段時(shí)間有一檔很紅的綜藝節(jié)目叫做《聲入人心》，里面的選手既有歌劇演員、又有音樂劇演員、同時(shí)還有流行音樂歌手，這其實(shí)是三個(gè)不同的門類，大家不要混淆。我自己也曾經(jīng)在2013年演過一部叫做《國(guó)之當(dāng)歌》的音樂劇，在里面扮演聶耳，與演唱歌劇的感覺是很不一樣的。
2、在歌劇與音樂劇之間，有一個(gè)不得不提的藝術(shù)門類叫做“輕歌劇”，比如大家熟悉的小約翰·施特勞斯、萊哈爾、奧芬巴赫，都是輕歌劇寫作的高手。可以說正是19世紀(jì)以來輕歌劇從歐洲的維也納、巴黎傳到美國(guó)紐約的這樣一條旅程，催生了音樂劇的誕生。
3、今天人們概念中音樂劇的形態(tài)確立，我個(gè)人認(rèn)為和20世紀(jì)“電子時(shí)代”的到來有很大關(guān)系，音樂的伴奏從那時(shí)起可以使用電聲樂器了，演唱者的本聲夜就很難和樂隊(duì)相抗衡，因此“帶麥”也就成了音樂劇的標(biāo)配，形成了和歌劇的直觀差異。但是單純以是否帶麥來區(qū)分這兩種形式也是不夠準(zhǔn)確的。
4、音樂劇演唱的發(fā)聲方式很獨(dú)特，它在氣息控制的要求上比廣泛意義上的流行音樂要高，同時(shí)對(duì)于共鳴的使用又比歌劇美聲的演唱要少，所以聲音質(zhì)感上介于美聲與流行唱法之間，有時(shí)候我們也將其稱為“美通唱法”。
5、歌劇表演中“宣敘調(diào)”這一部分在音樂劇表演中通常是用“說”來代替的，后者在這一點(diǎn)上與輕歌劇相近。我非常佩服音樂劇演員，他們首先可以勝任大量的舞蹈形體動(dòng)作，同時(shí)在表演上也如同話劇演員一般細(xì)膩。
6、學(xué)習(xí)和準(zhǔn)備一部歌劇，是需要付出相當(dāng)大努力的。它要求對(duì)樂譜的研讀、對(duì)語言的熟稔、對(duì)前輩演唱資料的多版本對(duì)比等等，要從最基礎(chǔ)的細(xì)節(jié)去打磨，在模仿中逐漸找到自己欣賞和認(rèn)可的風(fēng)格。在挑選版本上，指揮、歌唱家、導(dǎo)演都可以當(dāng)做重要的參考指標(biāo)，比如穆蒂大師指揮的威爾第、卡拉揚(yáng)大師指揮的貝多芬、考夫曼演唱的瓦格納等等，都是值得信賴的權(quán)威。
劇小院被石老師滔滔不絕的口才、平易親和的風(fēng)格、嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度深深折服……想了解更多的內(nèi)容，還是用心收聽我們的音頻吧~
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