| 一口大鐘矗立舞臺(tái)中央，上面刻有全村80多戶農(nóng)民的名字，并記錄著其名下所擁有的土地，也就是說，這座大鐘把每個(gè)農(nóng)民賴以生存的土地所有權(quán)鏤刻進(jìn)了永恒。霸欲難填的土豪馮蘭池，為了對(duì)土地實(shí)施更貪婪的私人占有，他要砸毀這個(gè)鋼鑄鐵鍛的證據(jù)，佃戶朱老鞏率領(lǐng)窮苦農(nóng)民憤起保護(hù)大鐘如同保護(hù)自身生之權(quán)利，丈二鍘刀橫立于朱老鞏的身前，鐮刀鋤把舉過每一個(gè)農(nóng)民的肩頭，一個(gè)我們?cè)?jīng)熟悉又漸而陌生的場(chǎng)面呼啦啦從歷史深處被召喚出來。這是天津人民藝術(shù)劇院排演的大型話劇《紅旗譜》的開場(chǎng)。
在兩個(gè)多小時(shí)的演出中，我們跟隨著劇中朱老鞏、朱老忠的腳步，回到了80年前的滹沱河岸，“朱老鞏護(hù)鐘”“反割頭稅”等重頭戲的上演，生動(dòng)描繪了主人公與貪官污吏、土豪劣紳的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)。將波瀾壯闊的歷史進(jìn)程融于引人入勝的舞臺(tái)故事、在詼諧幽默間見苦難見悲愴。劇中穿插演繹的多個(gè)富有生活氣息的小情節(jié)，如朱老忠與妻子暢談夢(mèng)想的“夫妻夜話”，老驢頭為躲割頭稅充滿黑色幽默的“殺豬戲”，朱老忠拒交脯紅鳥、智斗馮蘭池……或浪漫、或輕松、或緊張，展現(xiàn)出農(nóng)民對(duì)土地的深厚感情。
在主題的選擇上，《紅旗譜》有意淡化了階級(jí)斗爭(zhēng)，將原著中的人文精神充分挖掘，突出表現(xiàn)農(nóng)民與土地的關(guān)系，令人物發(fā)自肺腑地抒發(fā)對(duì)未來生活的美好愿景，描繪他們所處時(shí)代真實(shí)、質(zhì)樸、感人的“中國(guó)夢(mèng)”。
劇中朱老忠有多場(chǎng)抒發(fā)心聲的戲，如朱老忠與妻子的夜談中滿懷憧憬地說：“總有一天，俺要把夢(mèng)種在這莊稼地里。”娓娓道出80年前先輩們樸素、感人的“中國(guó)夢(mèng)”，將劇中的時(shí)代與現(xiàn)實(shí)打通，引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。又如運(yùn)濤和春蘭在瓜棚下的約會(huì)，他們追求自由戀愛，對(duì)未來的美好生活有著無限的憧憬。
這種特寫般的場(chǎng)景為全劇風(fēng)起云涌的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)增添了一抹抹寧靜祥和的生活情趣，使朱老鞏、朱老忠?guī)ьI(lǐng)農(nóng)民們的勇敢抗?fàn)幐@真實(shí)和合理，也通過生活在80年前革命年代的農(nóng)民形象，將人們自古以來追求美好、幸福的共同愿望生動(dòng)地傳遞給觀眾，在引發(fā)他們心理共鳴的同時(shí)帶來了一份感動(dòng)與鼓舞。
本劇的舞美設(shè)計(jì)秉承現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，將原著中的滹沱河、千里堤藝術(shù)化地“搬”上了舞臺(tái)，音樂上則以板胡、嗩吶等民族樂器奏響當(dāng)?shù)氐男≌{(diào)、梆子，這些舞臺(tái)元素?zé)o不散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，與全劇的主題、情節(jié)、人物渾然一體，帶給觀眾多重的藝術(shù)享受。
《紅旗譜》是天津人民藝術(shù)劇院2014年為紀(jì)念梁斌同志一百周年誕辰推出的話劇，本劇集結(jié)了天津人藝強(qiáng)大的創(chuàng)作班底，由著名劇作家衛(wèi)中攜青年編劇王曉龍聯(lián)合改編，天津北方演藝集團(tuán)副總經(jīng)理、國(guó)家一級(jí)編劇鐘海執(zhí)導(dǎo)，并力邀有“中國(guó)第一農(nóng)民”之稱、曾獲戲劇梅花獎(jiǎng)和話劇金獅獎(jiǎng)的著名演員吳京安出演朱老鞏、朱老忠，天津人藝多位老中青年實(shí)力派演員共同演繹。今年，為慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年，天津人藝將再次呈現(xiàn)《紅旗譜》。本劇經(jīng)過精心打磨后即將再度亮相，為津門觀眾生動(dòng)、震撼地重現(xiàn)80年前滹沱河岸一段波瀾壯闊的農(nóng)民斗爭(zhēng)史。
- 問答時(shí)間 -
《紅旗譜》的時(shí)代背景距今天已經(jīng)有80多年了，但許多觀眾看過話劇后，都表示能夠從中或多或少得到一些共鳴，您覺得這部作品能夠吸引當(dāng)代觀眾的原因是什么？
吳京安：首先得益于原著的素質(zhì)，“紅旗譜”三個(gè)字一打出，小說的含金量和文學(xué)影響就在那里。我們?cè)谖靼惭莩鰰r(shí)，一個(gè)年輕人曾給我發(fā)微博說他很喜歡這個(gè)戲，他說不覺得戲里的事情在今天很陌生，相反，劇場(chǎng)里的共鳴非常強(qiáng)烈。我想，這部戲雖然內(nèi)容、年代和現(xiàn)在有差別，但它和今天一樣都是在關(guān)注民生問題，那個(gè)年代的老百姓追求能夠吃飽飯、種好地，今天實(shí)際上是一樣的，只不過是條件更好、要求更高。
由您主演的電視劇版《紅旗譜》已經(jīng)是一部很成功的影視作品，您在參演話劇《紅旗譜》后，難免會(huì)有觀眾拿這兩部作品作比較，這部話劇您在表演上是否更為成熟？
吳京安：電視劇版得到了很多觀眾的喜愛，我本人也因它拿了一些獎(jiǎng)項(xiàng)，但也留下了很多遺憾，因?yàn)橐徊侩娨晞〔⒉煌耆Q于表演主體，只有在舞臺(tái)上，我才是“無法阻擋”的。我接這部話劇，和金錢、獎(jiǎng)項(xiàng)沒有任何關(guān)系，就是想過戲癮，在這之前我離開話劇舞臺(tái)已經(jīng)十年了，而《紅旗譜》就像一壺酒，我從中尋找到了超越影視的無比醇美的沉醉。在我40余年的從藝生涯中，話劇《紅旗譜》是最讓我癲狂、最讓我瘋魔的作品，我在最初創(chuàng)作期的三個(gè)月中像著了魔一樣去創(chuàng)作，這次的演出和首演相比也有細(xì)節(jié)上的改動(dòng)，這是因?yàn)閼騽〉镊攘η∏≡谟诓幌裼耙晞∧菢右淮尉徒Y(jié)束，而是可以永遠(yuǎn)探尋、永遠(yuǎn)嘗試、永遠(yuǎn)創(chuàng)造。一部《茶館》讓于是之先生演了一生，如果演得動(dòng)，我希望我的《紅旗譜》也能做到，隨著年齡、經(jīng)歷、積累、理解的增長(zhǎng)，角色會(huì)越來越豐滿。我也特別感謝天津人藝，他們給了我一個(gè)信馬由韁的創(chuàng)作空間任我馳騁。
您認(rèn)為《紅旗譜》能夠給當(dāng)前的戲劇創(chuàng)作帶來哪些啟示？
吳京安：我喜歡這樣現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，我認(rèn)為一部戲劇首要的任務(wù)就是讓觀眾能夠看懂，戲劇一定要關(guān)聯(lián)現(xiàn)實(shí)，無論是在主題還是在表現(xiàn)形式上。現(xiàn)在我們有很多創(chuàng)作離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)了，有太多無端的無病呻吟、云山霧繞，我喜歡一句話，如果戲劇不去關(guān)注大眾，怎么能要求大眾來關(guān)注戲劇呢？
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