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《舞姬》
“古典芭蕾之父”馬里烏斯·彼季帕創(chuàng)排
比《天鵝湖》更早問(wèn)世
被公認(rèn)為芭蕾舞界的“最難芭蕾舞劇”
“32個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)的《天鵝湖》，還不算最難芭蕾舞劇？”
印度風(fēng)情式芭蕾
《舞姬》改編自印度著名詩(shī)人迦梨陀娑的七幕詩(shī)劇《沙恭達(dá)羅》，講述了尊貴武士索羅爾與美麗舞姬妮基婭之間的愛(ài)情悲劇。舞劇將印度宮殿、宗廟等真實(shí)還原于舞臺(tái)之上，更在服裝上設(shè)計(jì)了與“tutu裙”截然不同的印度風(fēng)格，呈現(xiàn)出濃郁的異域風(fēng)情，讓觀眾仿佛置身于真正的印度。
舞段編排上，《舞姬》不僅將古典芭蕾的優(yōu)雅唯美發(fā)揮到極致，更將印度舞蹈豐富的肢體語(yǔ)匯融入其中，十分具有特點(diǎn)。
全身金光燦燦、猶如圣佛降臨、跳舞兩分鐘化妝兩小時(shí)的“金佛舞”
頗具東方特色、靜時(shí)溫婉、動(dòng)時(shí)歡悅的“綢帶舞”
妮基婭獨(dú)舞、在生命最后時(shí)刻淋漓展現(xiàn)為情所困的“蛇舞”
斜坡上的30個(gè)“阿拉貝斯克”
舞劇中最為著名的群舞“幽靈王國(guó)”堪稱一副結(jié)構(gòu)工整對(duì)稱的唯美畫(huà)卷。32位“幽靈”身披白紗，以標(biāo)志性“阿拉貝斯克”抬腿動(dòng)作（動(dòng)作重復(fù)次數(shù)多達(dá)30余次），穩(wěn)健優(yōu)雅地在斜坡舞臺(tái)上移動(dòng)，變換隊(duì)形。
看似簡(jiǎn)單卻對(duì)群舞有著嚴(yán)苛要求，不僅需要舞者極強(qiáng)的穩(wěn)定性和控制能力，更需要極高的整齊度，就連舞鞋踏在地板上的聲音都近乎一致，至今仍是群舞片段的最高挑戰(zhàn)之一。
作為世界芭蕾的奠基之作，《舞姬》為古典芭蕾舞劇的固定程式和嚴(yán)整多變的群舞隊(duì)形打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，在其之后誕生的舞劇大多都是在此基礎(chǔ)上衍生而來(lái)。熟悉《天鵝湖》第二幕“天鵝湖畔”的觀眾，就能在“幽靈王國(guó)”中看到兩者的異曲同工之處。
復(fù)雜“四角戀”
《舞姬》中的“四角戀”在芭蕾舞劇中并不常見(jiàn)，角色之間的人物沖突賦予了舞劇極強(qiáng)戲劇性，也對(duì)舞劇的編排、配樂(lè)，以及舞者表現(xiàn)力提出了非常高的要求。
舞劇中，為愛(ài)而亡的舞姬妮基婭、英勇多情的武士索羅爾、嬌媚善妒的公主甘扎蒂、由愛(ài)生恨的大祭司，舞者不僅要將每個(gè)人物形象演繹得惟妙惟肖，更要通過(guò)舉手投足間，將對(duì)愛(ài)情的救贖、權(quán)勢(shì)的抵抗，以及對(duì)人性的思考完美詮釋。
舞團(tuán)綜合能力“試金石”
《舞姬》中跌宕起伏的情節(jié)、強(qiáng)烈的戲劇沖突、氣勢(shì)恢宏的舞美和超高的表演難度，無(wú)不考驗(yàn)著編導(dǎo)和舞者的藝術(shù)實(shí)力。由于《舞姬》的制作十分繁雜，上百套的服裝、道具，在人力和資金上都不是一般劇團(tuán)所能承擔(dān)，只有實(shí)力特別雄厚的頂級(jí)舞團(tuán)才敢挑戰(zhàn)這顆檢驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)綜合實(shí)力的“試金石”。
10月31日至11月1日，被譽(yù)為“歐洲芭蕾明珠”捷克國(guó)家芭蕾舞團(tuán)將登臺(tái)國(guó)家大劇院，演繹這一殿堂級(jí)的經(jīng)典之作。
捷克國(guó)家芭蕾舞團(tuán)《舞姬》由享譽(yù)國(guó)際的墨西哥編舞大師哈維爾·托雷斯基于原作改編而成，該版既保留了“俄式芭蕾”平穩(wěn)大氣的肢體表現(xiàn)，也加強(qiáng)了細(xì)膩豐富的情緒表達(dá)，讓觀眾能更為深刻體會(huì)到劇中的愛(ài)恨情仇。
11月2日，舞團(tuán)還將帶來(lái)一場(chǎng)璀璨奪目的芭蕾薈萃，其中既有《天鵝湖》《關(guān)不住的女兒》《海盜》《堂吉訶德》等古典芭蕾舞劇的經(jīng)典片段，也有雅各布·戈達(dá)尼、奧哈德·納哈林、毛羅·比貢澤蒂等著名編舞家的當(dāng)代作品。
當(dāng)代芭蕾的配樂(lè)中，有格萊美最佳流行男歌手希爾的單曲、英國(guó)搖滾樂(lè)隊(duì)電臺(tái)司令的舞曲、意大利作曲家魯多維科·艾奧迪的鋼琴曲、以及德國(guó)電子音樂(lè)大師艾爾瓦·諾托的電音樂(lè)曲等。六位首席領(lǐng)銜的超豪華陣容將帶領(lǐng)觀眾看到古典與現(xiàn)代的絕妙融合，欣賞到與眾不同的視聽(tīng)盛宴。
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