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如果你沒(méi)有看過(guò) 里馬斯·圖米納斯 的戲，那你錯(cuò)過(guò)的可能是一個(gè)美的世界。
2016年，他的《三姐妹》《馬達(dá)加斯加》《假面舞會(huì)》在北京驚艷亮相。
演出結(jié)束后，他的名字已經(jīng)在戲劇愛(ài)好者心里打下了深厚的烙印。
在劇場(chǎng)里看見(jiàn)了大海，
感受到了當(dāng)白日夢(mèng)訴諸現(xiàn)實(shí)
會(huì)發(fā)生怎樣的光。
——豆瓣網(wǎng)友唉你叫什么來(lái)著
看完他的作品，觀眾給出了這樣的評(píng)價(jià)，如夢(mèng)似幻也許是人們對(duì)他作品的第一印象。
《假面舞會(huì)》劇照
如果說(shuō)2016年的第一次亮相，讓他成為了戲劇愛(ài)好者心中的白月光。
那么2017年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上的那部至今仍為人傳誦的開(kāi)幕大戲，則讓里馬斯·圖米納斯這個(gè)名字響徹了中國(guó)戲劇界。
2017年，他的《葉甫蓋尼·奧涅金》作為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開(kāi)幕大戲，被無(wú)數(shù)觀眾譽(yù)為“此生看過(guò)最美的戲劇”。
第一次明白，原來(lái)話劇的要求是這么高。
這是迄今為止，我所看過(guò)堪稱完美的話劇。
——豆瓣網(wǎng)友森羅萬(wàn)象一杯茶
那一夜，我和做戲的朋友驚嘆與嘆息后，
堅(jiān)信自己永遠(yuǎn)也做不出
如此樸素平靜卻又感人至深的戲了。
——豆瓣網(wǎng)友LONGZHUN
“戲劇夢(mèng)想中的樣子”
甚至有觀眾留下了這樣的評(píng)價(jià)
那漫天飄散的大雪、鏡中反射的舞臺(tái)、詩(shī)意動(dòng)人的音樂(lè)、油畫(huà)般質(zhì)感的畫(huà)面還有那些讓人意想不到的象征隱喻，《葉甫蓋尼·奧涅金》讓里馬斯·圖米納斯成為了中國(guó)觀眾心目中美的代名詞。
2018年，他的《假面舞會(huì)》和《三姐妹》再次來(lái)到中國(guó)，參加上海靜安戲劇谷。
這一次，上海、甚至整個(gè)華東地區(qū)的觀眾為了里馬斯·圖米納斯，為了此前沒(méi)有機(jī)會(huì)觀看的遺憾，為了他詩(shī)意的舞臺(tái)表達(dá)和說(shuō)不清道不明的美而涌向劇場(chǎng)。
美，就一個(gè)字，美！
豆瓣網(wǎng)友大大大大仙
看完《三姐妹》后寫(xiě)下了這樣的評(píng)價(jià)。
這種美是什么？
這種美是想象萌發(fā)的美。
不只是導(dǎo)演和演員的想象，這種想象更是由觀眾構(gòu)成的。
“想象不是呈現(xiàn)在舞臺(tái)，而是扎根在觀眾心里。”
《葉甫蓋尼·奧涅金》劇照
正如圖米納斯導(dǎo)演說(shuō)的，不要把所有的東西都給觀眾，要讓觀眾自己去探尋。
把想象的空間讓觀眾自行填滿。
在《葉甫蓋尼·奧涅金》的舞臺(tái)上，這種留給觀眾的想象數(shù)不勝數(shù)，手風(fēng)琴手，一只跑過(guò)舞臺(tái)的兔子，還有那只和塔季揚(yáng)娜共舞的熊......
在現(xiàn)實(shí)中，你可能無(wú)法想象，或者無(wú)法注意到這些，可是在里馬斯·圖米納斯的舞臺(tái)上，這些畫(huà)面隨著柴可夫斯基的交響曲進(jìn)入了每個(gè)人的心靈。
這些想象，來(lái)源于里馬斯·圖米納斯和他的浪漫情懷。
我小時(shí)候住在鄉(xiāng)下，牛棚里的牛糞很臭，到了晚上我點(diǎn)了油燈去牛棚，發(fā)現(xiàn)棚頂上有牛糞揮發(fā)出的水滴，就像星星一樣好看。
當(dāng)水滴落在我的嘴里，我發(fā)現(xiàn)是甜的。
如果牛糞結(jié)成的水珠都可以像星星一樣好看，那么生活中又將有多少平凡的事物會(huì)在圖米納斯的眼里閃爍著別樣的光。
他將這些讓他獲得感動(dòng)的事情與舞臺(tái)聯(lián)結(jié)，他的浪漫給了他最大的想象。
他甚至告訴他的演員：
劇場(chǎng)的第二層有天使坐著。
我們?nèi)绻麤](méi)準(zhǔn)備好，天使就會(huì)飛走了。
為了這些“天使”，他從來(lái)不取悅觀眾，而是將舞臺(tái)上的一切留給“克制”。
好的戲劇不只是在觀看的當(dāng)下讓觀眾獲得生理性的震撼，而是在看完戲之后的某一天還能想起這部劇，并且再次由這部劇引發(fā)思考。
事實(shí)證明，里馬斯·圖米納斯能做到。
里馬斯·圖米納斯
1990年，他創(chuàng)建了一座屬于自己的小劇院：The State Small Theatre of Vilnius（維爾紐斯小劇院，后更名為VMT國(guó)立劇院），正是這座劇院為他藝術(shù)造詣的提升帶來(lái)了極大的空間。
立陶宛VMT國(guó)立劇院
4年之后，他被評(píng)選為立陶宛國(guó)家話劇院的首席導(dǎo)演。
1997年，里馬斯·圖米納斯攜維爾紐斯小劇院作品《假面舞會(huì)》來(lái)到俄羅斯演出。
當(dāng)時(shí)演出劇院的藝術(shù)總監(jiān)在演出后大呼，“就是這種戲劇，我們正需要這個(gè)”。
圖米納斯也因此獲得人生中第一個(gè)俄羅斯最高戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)——“金面具”獎(jiǎng)。
1977年 里馬斯·圖米納斯
2007年，圖米納斯接任俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院第五任藝術(shù)總監(jiān)，成為這座俄羅斯頂級(jí)劇院的唯一一位外籍“掌門(mén)人”。
在他第一次給演員排練時(shí)，他告訴演員：
"沒(méi)有瓦赫坦戈夫劇院傳統(tǒng)，從來(lái)都沒(méi)有。讓我們?cè)诟蓛舻氖迳现匦聞?chuàng)作吧！"
此言一出，立即招來(lái)了諸多演員，尤其是八九十歲的老演員們的懷疑。
可是隨著排練的繼續(xù)，他們發(fā)現(xiàn)這個(gè)年輕人并沒(méi)有說(shuō)大話。
里馬斯·圖米納斯在瓦赫坦戈夫劇院的10余年里，將這座擁有悠久歷史的劇院再一次真正推到了俄羅斯人的面前。
在他的帶領(lǐng)下，瓦赫坦戈夫劇院從2007年到2017年間獲得了數(shù)不清的獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)，包括"金面具""水晶圖蘭朵""主流演出季""戲劇之星""МК獎(jiǎng)＂"斯坦尼斯拉夫斯基獎(jiǎng)"以及各大國(guó)際戲劇節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)。
戲劇的美和震撼實(shí)在難以用言語(yǔ)來(lái)描述，獲得再多的獎(jiǎng)項(xiàng)也比不過(guò)觀眾真正走進(jìn)劇場(chǎng)觀看他的作品給你的感受來(lái)得直接。
2019年，圖米納斯導(dǎo)演選擇去挑戰(zhàn)一部世界文學(xué)史上的杰作，歌德所著的《浮士德》。
這部作品被稱為“世界大師的試金石”，其排演難度可想而知。
這一次，圖米納斯導(dǎo)演與他的御用班底再次合作，媒體將他們譽(yù)為“立陶宛戲劇三巨頭”。
包括憑借《俄狄浦斯王》獲得“水晶圖蘭朵最佳舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”的舞臺(tái)美術(shù)總監(jiān)阿朵馬斯•亞措夫斯基斯。
以及作曲、音樂(lè)總監(jiān)福斯塔斯•拉杰納斯，在《葉甫蓋尼·奧涅金》中，他的音樂(lè)讓最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)達(dá)成了一種嬉戲和悲愴平衡。
而《浮士德》的兩位領(lǐng)銜主演，一位是舞臺(tái)劇傳奇演員，憑借話劇《商鞅》一舉斬獲了“梅花獎(jiǎng)”、“白玉蘭獎(jiǎng)”、“佐臨獎(jiǎng)”、“文華獎(jiǎng)”等戲劇類最佳男主角的尹鑄勝。
一位是我們熟知的柏林國(guó)際電影節(jié)最佳男主角廖凡，在他早期的表演生涯中，也曾參演過(guò)《思凡》《戀愛(ài)的犀牛》《死無(wú)葬身之地》等在國(guó)內(nèi)如雷貫耳的話劇。
無(wú)論面臨著多大的挑戰(zhàn)，相信里馬斯·圖米納斯和他的御用團(tuán)隊(duì)以及實(shí)力派的演員團(tuán)隊(duì)都能戰(zhàn)勝。
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