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沒有人能抗拒這場“孟氏美學”的風暴！ 孟京輝力作《紅與黑》
紅被黑糾纏，黑與紅糅合
這場靈魂風暴中，人類心靈深處的矛盾本質與舞臺極具張力的表演完美契合，在歷史與生命的博弈中狂奔，在理想與現實的追逐中完成新的超越。
《紅與黑》
11月12-14日 · 天津大劇院
請忘記色彩明暗和世界規則
一起加入這場靈魂風暴吧！
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攝影 塔蘇
《紅與黑》改編自法國作家司湯達極負盛名的百年巨著，在書的最后一頁他寫道“獻給少數幸福的人”。歷史長河中個人命運的波折之旅，糾結吶喊與自由放縱的永恒人性，理想和現實的反復矛盾糾纏，稍縱即逝的少數幸福……
這些都將透過孟氏美學這一放大鏡被敏銳捕捉，一場充滿張力的時空碰撞將激發觀眾獲得最大限度的命運啟迪。
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攝影 塔蘇
歷史的宏大敘事演繹出一幅波瀾壯闊的畫卷，無論是極具感染力的表演，還是愛欲與理想焦灼的內核，以及百根鋼鐵支架搭建的欲望樓閣，都讓戲劇張力突破束縛噴薄而出，帶著觀眾走進一場極具震撼的靈魂風暴。
那些被卷入靈魂風暴的人，這樣說——
一次超越浪漫的共謀與共情
高 音（中央戲劇學院戲劇藝術研究所）
孟京輝用他的舞臺想象和風格化的戲劇手法重繪了《紅與黑》這部青春年華時深埋心中的文學經典。2021年舞臺上的《紅與黑》，是孟京輝難得的一次渴望與觀眾達成共謀與共情關系的作品，他用這部飽含著個人奮斗激情的、有充分政治態度的情愛之作致敬司湯達、致敬于連.索黑爾、致敬浪漫主義、致敬法國大革命。此時此刻，舞臺上縱橫馳騁的于連·索黑爾既是導演的替身，又是劇場外被壓迫青年的代言人。
呂效平（南京大學文學院教授、《戲劇與影視評論》雜志主編、南京大學藝術碩士劇團藝術總監）
于連，一個木匠的兒子，在市長家做家教，讓貞淑的市長夫人深陷情欲，在侯爵家當秘書，使驕傲的侯爵小姐陷入瘋狂。一切愛情都可能是驚心動魄的，而這兩場跨越階級藩籬的性關系，有太多互相的提防、猜忌和自我的否定與辯護。孟京輝一如既往地擯棄drama劇場的“傳統現實主義”，用恣肆的語言，狂暴的肢體和出人意料的拼貼，表現了沸騰的激情。最讓我開心的是，他還同時嘲弄和調侃了這激情。
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攝影 塔蘇
白莫迪（法國大使館文化專員）
對司湯達這部杰作的改編是孟京輝導演的又一個壯舉，需要每個演員坦誠相對，探索親密關系，他們在生活之外相遇，如此特別，如此感性，在呼吸之間相互靠近，在痛苦和快樂之間相互傾覆。戲劇舞臺在短短的幾小時濃縮了時間與空間，將觀眾推向愛情和悲劇的邊界。
在孟導的《紅與黑》中，我看到了戲劇的一種本質：戲劇是鮮活的，是不斷前進的，一直往人類深遠的道路上不停探索。
史 航（編劇、烏鎮戲劇節青年競演評委）
文學名著其實特別需要被舞臺劇改編，要不然它就是一本你可能借來永遠不翻、到最后還給圖書館的書。但舞臺劇就把它掰開揉碎扔你一身，你沒法再擺脫它。《紅與黑》小說里描述的那些真切的場景，其實每天都在我們日常生活中重復著，但只有在舞臺上暴力地展示出來的時候，你才會認出這是我們的生活。孟京輝的《紅與黑》的極致感非常具有碾壓性，戲劇演出從來不需要、且沒有權利老老實實、正襟危坐，它就是要出現在你沒想到的地方，做你沒有想到的事。當三位主演占領觀眾席，大段的演出沖擊你，那種感受就會不一樣。舞臺也像隨時會倒塌又不會倒塌的建筑一樣，又可以禁錮你，又可以被你征服。
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攝影 劉晃
陳明昊（導演、演員）
看《紅與黑》，我更關注故事里的兩位女性。德·瑞納夫人身體里住著一個朱麗葉。瑪蒂爾德身體里住著一個奧賽羅。故事的主角于連，是由這兩位女性勾勒出來的，催化成型的。梅婷飾演的德瑞納夫人在她跳脫出“故事”的獨白里，通過對瑪蒂爾德，對自己，對司湯達當代剖析以及她自身的想象，所構建出的罪惡與救贖并存的矛盾本質，是在說三個人為愛而較量，更是在窺探兩位女性是如何編織了于連的生命。這個過程中產生的“宿命感”超越了愛情所泛出的浪漫本身。
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攝影 塔蘇
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攝影 馬越
一場無與倫比的愛情與悲劇
@梁大寶（觀眾留言）
這次經典的《紅與黑》以孟式美學進行表達，在空花組聯合梅婷的演繹下，看得實在是過癮。
羅歡飾演的馬蒂爾德雖然被諷“腦子有病”但我好喜歡她的演繹阿啊啊尤其喜歡她和千連纏綿后那一段女聲二重唱啊啊啊啊。
梅婷飾演的德瑞納夫人演繹了美好善良相夫教子的市長夫人、于連的情人，她為愛求之不得為愛陷入妒忌為愛從天堂墮入地獄。
張弌鋮飾演的擅長以帥氣姿勢爬梯子的于連，在故事發生的那個時代好像跨越了階級，但卻無法跨越悲哀的命運。
他似乎被間歇性地愛了一下，但誰不是更愛自己呢。
@ckhappy（觀眾留言）
最驚喜的是影像和表演同步的形式，在德國電影《毒氣員》里有，這里是戲劇的角度，現場看立體，而且看熒幕是現場記錄的真實感，看演員是”他們在觀眾中表演，還這么多臺詞，雖然偶然有磕磕絆絆，但還是不容易”，而且他們還有空間對視的表演，熒幕不容易表現。熒幕部分加入了《辛德勒名單》黑白影像中紅色的突顯。于連是黑，瑪蒂爾德是白色，夫人是紅，那確實需要這紅的凸顯；故事是一個天資聰慧、志向宏遠，但生性孤僻的書生在上流社會里的迷失。年輕讓他追求愛情（肉體），志向讓他努力往上爬，最后智慧的大腦所依附的身份終會分崩離析；主角配角都不是單一那個時代的表演成分，加入現代的，大概是希望故事能帶給現代啟示。
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攝影 塔蘇
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攝影 劉晃
@饑餓藝術家（觀眾留言）
在舞臺上講故事。這句話的重點是【舞臺】。在舞臺上把于連的絮絮叨叨，把他的欲望，把德瑞納夫人體面下的欲火和物質優渥的瑪蒂爾德追求的神經質戀愛都呈現出來。我們大可不必一味追求著故事怎么發展，于連怎么變成這樣，夫人如何無法擺脫自責又讓愛欲攪和的難以自持。這些心路歷程19世紀的法國青年司湯達都告訴我們了。此刻我們要在舞臺上，看看當代導演孟京輝要說啥。我看到舞臺上在說要吃飯，要面對食欲，要面對不同場合的食欲，要承認自己非愛而生的欲。人選擇走進劇場，就踏踏實實做夢吧，好好接受自己的欲。
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攝影 塔蘇
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攝影 劉晃
@h*a（觀眾留言）
從演員開場一口氣干掉四瓶啤酒全場鴉雀無聲到掌聲雷動，我就覺得這場劇注定要瘋癲。
于連拉丁文臺詞功底贊爆，從法語到莎士比亞的十四行詩，炫技也炫得心服口服。
那么關于“紅與黑”的理解，可以是于連拜服拿破侖的雄心壯志，也可以是游離于兩個女人之間的動物本性；可以是瑪蒂爾德小姐的愛之切切，亦可以是恨之切切；可以是德瑞納夫人的少女般羞怯，也可以是舉報信上的情婦之憤恨。
張弌鋮（于連）的法語、歌劇、舞劇表現，梅婷（德瑞納夫人）隱忍的悲痛演繹，羅歡（瑪蒂爾德小姐）作為個性女性的爆發，三個小時的表演，詮釋了關于“紅與黑”的新時代思考。
孟導的匠心可見一斑：舞臺支架搭建將牛頓的大腦橫切用鋼筋禁錮，背景油畫從文藝復興到法國大革命，話劇注腳從盧梭到席勒最后到司湯達，在話劇舞劇歌劇間自由轉換，我只能說自己文學藝術造詣太低，燒腦燒腦，但又過癮過癮。
烏鎮之行，從茅盾到木心，最后到司湯達的《紅與黑》，心滿意足。
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攝影 劉晃
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攝影 塔蘇
@窗前傘。（觀眾留言）
孟導在這個戲里弱化了除了主線人物之外支線人物的沖突，弱化了于連政治性和野心的部分，突出了他在兩個女人之間的情感噴發，更準確來說，是情欲。
整個戲對情欲的表達，美不勝收。他和德瑞納夫人，他和瑪蒂爾德小姐，完全是不一樣的態度。他從一開始只是想玩弄德瑞納夫人到被她感動，對她投入真心，到之后把她作為一生摯愛。他對德瑞納夫人，是純真的、發乎感性的愛情。他對瑪蒂爾德，是被動的，是因為她和自己一樣，對拿破侖的認同而彼此確認。
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攝影 馬越
真實，殘酷的真實。
獻給少數幸福的人。
——司湯達
文章來源：孟京輝戲劇工作室
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孟京輝戲劇作品《紅與黑》
【時間】
11月12/13日 周五/六 19:30
11月14日 周日 14:30
【地點】
天津大劇院 歌劇廳
【優惠票價】
80/180/280/480/680/880元
*權益會員可享常規優惠 |
