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北京人藝有句老話兒，叫“一棵菜精神”，大家有菜心、菜葉、菜幫，每個人各有所長，相互幫襯。這就是話劇舞臺上的團隊精神、集體主義。
1999年的夏天令我終生難忘。那一年，北京人藝決定重啟中國話劇界的“扛鼎之作”——《茶館》的排演。劇中“常四爺”的角色讓我與經典劇作結下不解之緣。經典劇目就像一股甘泉，滋養著青年演員。
如今，《茶館》已成為經典保留劇目，年年上演，場場一票難求。不僅如此，《茶館》還走出北京，走進美國百老匯、走進德意志藝術劇院，讓老舍先生的經典在世界話劇舞臺綻放光芒。
除了《茶館》，北京人藝壓箱底兒的保留劇目已接近30個，說演就演。“天曉不因鐘鼓動，月明非為夜行人。”如果熱愛這一行，就應努力去演，把對藝術的審美當成一種信仰去尊重。以這樣熱愛藝術、熱愛審美的心境去演戲，人也是快樂的。
我當過知青，實際上每場演出就像割麥子一樣，一場一場的舞臺演出，如同農民一刀一刀地收割麥子。假如每場演出有900名觀眾，10場演下來，也就有9000名觀眾。每一場演出過后，總要爭取贏得全場觀眾的心。我相信，只要持之以恒、用心去演，通過臺上臺下面對面地溝通交流，最終會收獲一批觀眾的喜愛和信任。
10多年來，我一直堅持每年100多場的演出頻率。像唐代詩人李白這一個經典角色，我已經演了25年。除了臺上表演，其實還有比演出時間多10倍的排練。可以說，我的日常生活基本上是按照創作、演出的節奏來安排的，生活規律，作息合理。比如，不能晚睡覺，不能胡吃海喝，常年保持80公斤左右的體重，等等。其間好幾年，我連感冒都不得，也從沒請過病假。這種生活習慣與演出節奏“合拍”、使身心受益的做法，也是向前輩們取經、學習的結果。
這么做為了誰？電影《梅蘭芳》里有一句臺詞，說梅蘭芳是座兒的。這個座兒就是人民。為人民服務，就是為座兒服務，為座兒說話，座兒說了算。不為座兒說話，不為人民說話，我們可能會有問題。
當前的院團改革要激活創作。吸引觀眾上劇場，至少需要兩個條件：第一是好作品；第二是以市場的資金支撐降低成本壓力。
此外，文藝工作還要讓人才流動起來。特別是對于青年文藝工作者，要不斷探索建立、完善相關機制，鼓勵大家積極投身文藝創作。青年演員不僅要向兄弟院團、國外優秀院團以及優秀演員學習，還要向其他傳統藝術行業學習。戲曲演員“亮相”的功夫、曲藝演員“字正腔圓”的表述，這些跨界學習都有助于我們表演能力的提升。
（作者濮存昕為中國戲劇家協會主席、北京人民藝術劇院副院長）
北京人藝有句老話兒，叫“一棵菜精神”，大家有菜心、菜葉、菜幫，每個人各有所長，相互幫襯。這就是話劇舞臺上的團隊精神、集體主義。
1999年的夏天令我終生難忘。那一年，北京人藝決定重啟中國話劇界的“扛鼎之作”——《茶館》的排演。劇中“常四爺”的角色讓我與經典劇作結下不解之緣。經典劇目就像一股甘泉，滋養著青年演員。
如今，《茶館》已成為經典保留劇目，年年上演，場場一票難求。不僅如此，《茶館》還走出北京，走進美國百老匯、走進德意志藝術劇院，讓老舍先生的經典在世界話劇舞臺綻放光芒。
除了《茶館》，北京人藝壓箱底兒的保留劇目已接近30個，說演就演。“天曉不因鐘鼓動，月明非為夜行人。”如果熱愛這一行，就應努力去演，把對藝術的審美當成一種信仰去尊重。以這樣熱愛藝術、熱愛審美的心境去演戲，人也是快樂的。
我當過知青，實際上每場演出就像割麥子一樣，一場一場的舞臺演出，如同農民一刀一刀地收割麥子。假如每場演出有900名觀眾，10場演下來，也就有9000名觀眾。每一場演出過后，總要爭取贏得全場觀眾的心。我相信，只要持之以恒、用心去演，通過臺上臺下面對面地溝通交流，最終會收獲一批觀眾的喜愛和信任。
10多年來，我一直堅持每年100多場的演出頻率。像唐代詩人李白這一個經典角色，我已經演了25年。除了臺上表演，其實還有比演出時間多10倍的排練。可以說，我的日常生活基本上是按照創作、演出的節奏來安排的，生活規律，作息合理。比如，不能晚睡覺，不能胡吃海喝，常年保持80公斤左右的體重，等等。其間好幾年，我連感冒都不得，也從沒請過病假。這種生活習慣與演出節奏“合拍”、使身心受益的做法，也是向前輩們取經、學習的結果。
這么做為了誰？電影《梅蘭芳》里有一句臺詞，說梅蘭芳是座兒的。這個座兒就是人民。為人民服務，就是為座兒服務，為座兒說話，座兒說了算。不為座兒說話，不為人民說話，我們可能會有問題。
當前的院團改革要激活創作。吸引觀眾上劇場，至少需要兩個條件：第一是好作品；第二是以市場的資金支撐降低成本壓力。
此外，文藝工作還要讓人才流動起來。特別是對于青年文藝工作者，要不斷探索建立、完善相關機制，鼓勵大家積極投身文藝創作。青年演員不僅要向兄弟院團、國外優秀院團以及優秀演員學習，還要向其他傳統藝術行業學習。戲曲演員“亮相”的功夫、曲藝演員“字正腔圓”的表述，這些跨界學習都有助于我們表演能力的提升。
（作者濮存昕為中國戲劇家協會主席、北京人民藝術劇院副院長）
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