演出單位: 李誠儒、雷恪生等
演出城市: 北京
演出地點: 保利劇院
演出時間: 2016-01-14 -2016-01-17 19:30
演出票價: 80元, 280元, 480元, 680元, 880元,
柳家大院》 《也是三角》 《斷魂槍》 《上任》 《兔》
老舍短篇小說首次登上舞臺
林兆華再創(chuàng)京味兒戲劇典范
游走于現(xiàn)實主義、黑色幽默與荒誕派之間
五篇極具傳奇色彩的人間悲喜劇
原 著：老 舍
文學顧問：舒 乙
編 �。和� 翔
導 演：林兆華
領銜主演：雷恪生 李成儒 孫寧
◎ 為紀念老舍誕辰111周年而作 2010年是老舍先生誕辰111周年，這位影響世界的中國作家，其大量作品是以老北京為社會背景，市井民風無不體現(xiàn)出老北京的文化魅力。老舍先生曾說"我真愛北平。我愛我的母親，怎樣愛，我說不出……我之愛北平也近乎這個……"我"真愿成為詩人，把一切好聽好看的字都浸在自己的心血里，像杜鵑似的啼出北平的俊偉"。如今的太平湖水波瀾不驚，但老舍的文字卻涌動著一個作家對生養(yǎng)他的城市的深情厚意。
話劇《老舍五則》于2010年3月在香港藝術節(jié)首演大獲成功，三天四場的演出場場爆滿。2010年5月27至29日，《老舍五則》回到它的故鄉(xiāng)，在北京保利劇院舉行國內(nèi)首演,三場連映，藉此向文學大師老舍先生致敬。
《老舍五則》曾先后在香港葵青劇院、北京保利劇院、國家大劇院、深圳華夏藝術中心、北京大學百年講堂、解放軍歌劇院等劇場成功演出，獲得全國媒體與觀眾的一致好評，并被《新京報》評為"2010年度十大戲劇演出之一"。
在2011年林兆華戲劇邀請展中，《老舍五則》作為開幕大戲榮登戲劇界最高殿堂--首都劇場，在天人合一中續(xù)寫下與老舍先生的不竭情緣。
舒乙先生評價說，《老舍五則》充分體現(xiàn)了老舍既是幽默大師也是悲劇大師的特點。《老舍五則》在老舍短篇小說的戲劇改編上具有劃時代的意義，也讓更多的人發(fā)現(xiàn)，老舍的短篇小說同樣是一片戲劇的沃土。
◎ 老舍的短篇小說首次搬上話劇舞臺 《茶館》《龍須溝》等老舍親任編劇的作品、以及由《駱駝祥子》等長篇小說改編的話劇早已成為中國戲劇舞臺的經(jīng)典，然而，老舍的短篇小說卻從未被觸及。 《老舍五則》遴選了老舍先生最獨特的五個短篇小說首度搬上舞臺：《柳家大院》講述了受盡公公、丈夫和小姑子欺凌的倒霉媳婦懸梁自盡的悲�。弧兑彩侨恰吠诰蛄艘粚Ξ敱陌莅炎有值芄踩⒁粋�媳婦的心理掙扎；《斷魂槍》則隱喻了文化的失傳，由于洋槍、火車的發(fā)明致使功夫、鏢局失去了其存在的價值；《上任》以戲謔的手法，呈現(xiàn)了曾混跡黑社會的頭人成為治安官后與以前同黨的紛爭；《兔》是一首悲歌，上演了一個下海的男戲子與包養(yǎng)者之間的同志之戀。
五個短篇由老舍之子舒乙先生推介，以現(xiàn)代戲劇的表現(xiàn)手法串成了一部多角度反映老北京市井人生的悲喜劇，而從戲劇方面，京劇、功夫、黑社會、自殺、三角 婚姻等等，都成為獨特的看點，并賦予了舞臺以濃重的色彩。盡管這些文學作品完成于六七十年前，但其展現(xiàn)出來的老舍先生對人類生存與生命價值的思考，卻具有絕對的現(xiàn)實意義。
◎ 老北京語言的魅力與京味兒戲劇 老北京的語言即"北京話"是這個城市的獨特風貌，然而隨著城市的現(xiàn)代化進程，"移民"的大量涌入，這種語言及其背后的文化正在消逝。老舍文學作品的最大特征是京味兒語言敘述的京味兒文化，由此，話劇的改編者將《老舍五則》的故事完全設定在北平，人物的對白更是充滿了京字、京腔、京韻、京味兒，充分體現(xiàn) 了老北京語言藝術的獨特魅力�！独仙嵛鍎t》的幾位主創(chuàng)，文學顧問舒乙、導演林兆華、編劇王翔、主演雷恪生、李誠儒、孫寧等，均為地道的老北京。為了強化這 一特色，其他角色亦邀請了北京曲劇團十余位藝術家擔任，以完整保持京味戲劇的正宗風貌。
◎ 林兆華對現(xiàn)實主義的全新解讀 大導林兆華一向以實驗精神著稱，此次《老舍五則》的排演，林兆華則表示，要充分保持老舍先生的現(xiàn)實主義風格，但在同一舞臺上呈現(xiàn)五部完全獨立的戲劇作品，林兆華并未使用五種布景，而是創(chuàng)意了一個獨特而中性的空間，讓五個毫無關聯(lián)的短篇形成一個完整而統(tǒng)一的作品，并呈現(xiàn)出強大的戲劇張力。
◎ 實力派戲骨挑戰(zhàn)多角色表演 + 特型演員平添色彩 《老舍五則》由著名表演藝術家雷恪生、孫寧擔綱主演，每個人都要飾演多個角色。每個人物，其身份、氣質、形體、語言等都要有不同的變化，對于表演者是一種巨大的挑戰(zhàn)。老藝術家雷恪生表示"一個晚上，能扮演好幾個角色，太過癮了"。除此之外，根據(jù)劇情需要，《斷魂槍》和《兔》中還專門請來了精通武術、京劇的特型演員，分別在表演中大炫功夫與京劇的唱腔，博得滿堂彩。
主創(chuàng)團隊
原著 老 舍 原名舒慶春，北京人（滿族正紅旗），中國現(xiàn)代著名小說家、戲劇家、作家。作品包括三百多萬字的小說，42部戲劇，約三百首舊體詩等，獲「人民藝術家」 稱號，是中國最重要的劇作家與小說家之一。作品的語言以北京方言為主，風格幽默，被譽為文學語言大師。一生主要作品有：《駱駝祥子》《四世同堂》《正紅旗 下》等，話劇《茶館》《龍須溝》等。
文學顧問 舒乙 老舍先生之子。1978年開始從事寫作，后調入中國作家協(xié)會，任中國現(xiàn)代文學館副館長、館長，著有《我的風箏》《老舍》《現(xiàn)代文壇瑰寶》《大愛無邊》 等散文集及傳記19部。1995年開始從事繪畫，先后在北京、上海、臺北、洛杉磯、吉隆坡、澳門等地舉辦個人畫展，有畫集《舒乙的畫》，曾任第九、十屆全 國政協(xié)委員，博士生導師，現(xiàn)為中央文史研究館館員。
作為老舍之子，舒乙對老舍文化起到了傳承發(fā)揚的作用。他的多部作品都與老舍息息相關，可以說他是最了解老舍、老舍作品、老舍文化的人。由他擔任文學顧 問，相信將會帶給《老舍五則》正確的文學方向，其對主創(chuàng)團隊的指導和啟發(fā)，勢必令觀眾更準確地感悟老舍和老舍的短篇文學。在作家老舍的誕辰周年之際，讓我們和他的子嗣攜手，共同向他致以最崇高的敬意。讓舒乙的解讀和林兆華的戲劇呈現(xiàn)，更接近老舍，更接近老舍創(chuàng)作時的心路歷程，更接近那個年代中國人的生存狀態(tài)，體會他們的百味人生。
導演 林兆華 林兆華戲劇工作室藝術總監(jiān)、北京人民藝術劇院導演。他從戲劇文學、劇場形式和思想內(nèi)容上突破戲劇傳統(tǒng)范式，引發(fā)了80年代實驗戲劇風潮，并借助中國傳 統(tǒng)的戲曲表現(xiàn)手法，正式開啟了中國戲劇進入現(xiàn)代主義階段的大門。其舞臺作品60余部，包括在1999年重排焦菊隱先生的老舍經(jīng)典話劇《茶館》。
如果未曾遇到林兆華，我也許終生很難實現(xiàn)這些戲劇主張。
-----諾貝爾文學獎獲得者高行健
我時時遙遠地仰望和關注林兆華的藝術創(chuàng)作,林兆華的每一次戲劇行動，都將帶來媒體的高度關注。
-----著名文化學者余秋雨
領銜主演 雷恪生 中國國家話劇院國家一級演員。六十年的藝術歷練，讓雷恪生以含而不露、韜晦于心的表演風格在七十余部話劇作品中成功塑造了一個個性格各異的舞臺形象， 無論土得掉渣的農(nóng)民，還是游離在社會邊緣的小人物，雷恪生均以深厚的表演功力和獨特的表演風格賦予了其令人難忘的藝術感染力。主要作品有：話劇《阿Q正傳》《鑒真東渡》《北京人》等；電影《背靠背，臉對臉》《秋菊打官司》《結婚》等；電視劇《雷雨》《大宅門》等。1981年以話劇《阿Q正傳》獲首屆戲 劇"梅花獎"最佳演員獎。
領銜主演 李誠儒 國內(nèi)著名演員，因客串馮小剛賀歲電影《大腕》而名聲大噪。獲獎作品有2002年第二屆北京影視春燕獎電視劇男主角《重案六組》；2010年在南方電視臺主辦，以"大劇在南方"為主題的"南方盛典"年度影視頒獎禮上，憑《你是我的生命》榮獲最佳男主角。
劇情介紹 《柳家大院》：受盡公公、丈夫和小姑子欺凌的倒霉媳婦兒懸梁自盡的全過程。（自殺）這個世界的悲哀不在于一個階級對另外一個階級的壓迫，而是來自階級內(nèi)部的無情迫害，這篇小說反映了老舍先生對社會底層自相殘殺真實寫照。一個貧苦家庭自釀的悲劇讓傍觀者無語，恰如"可憐人必有可恨之處"這句箴言。
《也是三角》：一對當兵的拜把子兄弟共娶一個媳婦的心理掙扎。（絕地婚姻）這是老舍先生非常奇特的短篇小說之一，人物關系在矛盾重重的情感之下微妙地演進，從兄弟共娶到內(nèi)心的疏離與背叛，從起意背叛又回到現(xiàn)實的承諾與桎梏， 表達了人類自私與分享的復雜性。小說本身充斥著黑色幽默的成份，在無奈中平靜地敘述，戲劇的表達則借用了魔幻現(xiàn)實的手法，令表演者在內(nèi)心與表白之間，在現(xiàn)實與臆想之間自由發(fā)揮。
《斷魂槍》：從鏢局的鏢師成為天橋地攤兒的把式，但這一套絕活兒也絕不外傳。（功夫）沙子龍對鏢局叱咤風云的時代和洋槍發(fā)明以后自己英雄的末路表現(xiàn)出深藏的眷顧與無限的傷感。傳與不傳，在中國歷史上是一直被關注的話題，從堯舜禹的禪讓，到張良圯橋受書，都表現(xiàn)了傳的通達與必要，而老舍先生以不傳為結果，并不闡明觀點，而用這樣一個蹊蹺的故事結局對文化薪火的燃燒與寂滅做了一個另類的反證。
《上任》：曾經(jīng)混跡在黑社會中的老大成為治安官吏后與以前同黨的紛爭。（官與匪）黑白兩道的勢力較量，讓"從良"的尤老二并不能如魚得水。吃著官奉卻一定腳踩兩條船的人一旦失足必定要付出成倍的代價。小說中蘊含著巨大的政治反諷，對官與匪、白與黑之間的互補與對峙關系做了大膽的揭露。
《兔》：下海的男戲子與包養(yǎng)者的同志之戀。（男旦與京�。┬￡愊潞５拇鷥r是以妹妹委身于軍閥，自己順從于梨園黑惡勢力為前提。在"成角兒"的名利驅使下，小陳從擁有抱負走向身心墮落。一個票友僅僅是一種愛好，一個理想僅僅是一個泡影， 紅氍毹并非一塊會飛行的神毯。
