演出單位: 李誠(chéng)儒、雷恪生等
演出城市: 北京
演出地點(diǎn): 保利劇院
演出時(shí)間: 2016-01-14 -2016-01-17 19:30
演出票價(jià): 80元, 280元, 480元, 680元, 880元,
柳家大院》 《也是三角》 《斷魂槍》 《上任》 《兔》
老舍短篇小說(shuō)首次登上舞臺(tái)
林兆華再創(chuàng)京味兒戲劇典范
游走于現(xiàn)實(shí)主義、黑色幽默與荒誕派之間
五篇極具傳奇色彩的人間悲喜劇
原 著：老 舍
文學(xué)顧問(wèn)：舒 乙
編 劇：王 翔
導(dǎo) 演：林兆華
領(lǐng)銜主演：雷恪生 李成儒 孫寧
◎ 為紀(jì)念老舍誕辰111周年而作 2010年是老舍先生誕辰111周年，這位影響世界的中國(guó)作家，其大量作品是以老北京為社會(huì)背景，市井民風(fēng)無(wú)不體現(xiàn)出老北京的文化魅力。老舍先生曾說(shuō)"我真愛(ài)北平。我愛(ài)我的母親，怎樣愛(ài)，我說(shuō)不出……我之愛(ài)北平也近乎這個(gè)……"我"真愿成為詩(shī)人，把一切好聽(tīng)好看的字都浸在自己的心血里，像杜鵑似的啼出北平的俊偉"。如今的太平湖水波瀾不驚，但老舍的文字卻涌動(dòng)著一個(gè)作家對(duì)生養(yǎng)他的城市的深情厚意。
話(huà)劇《老舍五則》于2010年3月在香港藝術(shù)節(jié)首演大獲成功，三天四場(chǎng)的演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。2010年5月27至29日，《老舍五則》回到它的故鄉(xiāng)，在北京保利劇院舉行國(guó)內(nèi)首演,三場(chǎng)連映，藉此向文學(xué)大師老舍先生致敬。
《老舍五則》曾先后在香港葵青劇院、北京保利劇院、國(guó)家大劇院、深圳華夏藝術(shù)中心、北京大學(xué)百年講堂、解放軍歌劇院等劇場(chǎng)成功演出，獲得全國(guó)媒體與觀(guān)眾的一致好評(píng)，并被《新京報(bào)》評(píng)為"2010年度十大戲劇演出之一"。
在2011年林兆華戲劇邀請(qǐng)展中，《老舍五則》作為開(kāi)幕大戲榮登戲劇界最高殿堂--首都劇場(chǎng)，在天人合一中續(xù)寫(xiě)下與老舍先生的不竭情緣。
舒乙先生評(píng)價(jià)說(shuō)，《老舍五則》充分體現(xiàn)了老舍既是幽默大師也是悲劇大師的特點(diǎn)。《老舍五則》在老舍短篇小說(shuō)的戲劇改編上具有劃時(shí)代的意義，也讓更多的人發(fā)現(xiàn)，老舍的短篇小說(shuō)同樣是一片戲劇的沃土。
◎ 老舍的短篇小說(shuō)首次搬上話(huà)劇舞臺(tái) 《茶館》《龍須溝》等老舍親任編劇的作品、以及由《駱駝祥子》等長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的話(huà)劇早已成為中國(guó)戲劇舞臺(tái)的經(jīng)典，然而，老舍的短篇小說(shuō)卻從未被觸及。 《老舍五則》遴選了老舍先生最獨(dú)特的五個(gè)短篇小說(shuō)首度搬上舞臺(tái)：《柳家大院》講述了受盡公公、丈夫和小姑子欺凌的倒霉媳婦懸梁自盡的悲劇；《也是三角》挖掘了一對(duì)當(dāng)兵的拜把子兄弟共娶一個(gè)媳婦的心理掙扎；《斷魂槍》則隱喻了文化的失傳，由于洋槍、火車(chē)的發(fā)明致使功夫、鏢局失去了其存在的價(jià)值；《上任》以戲謔的手法，呈現(xiàn)了曾混跡黑社會(huì)的頭人成為治安官后與以前同黨的紛爭(zhēng)；《兔》是一首悲歌，上演了一個(gè)下海的男戲子與包養(yǎng)者之間的同志之戀。
五個(gè)短篇由老舍之子舒乙先生推介，以現(xiàn)代戲劇的表現(xiàn)手法串成了一部多角度反映老北京市井人生的悲喜劇，而從戲劇方面，京劇、功夫、黑社會(huì)、自殺、三角 婚姻等等，都成為獨(dú)特的看點(diǎn)，并賦予了舞臺(tái)以濃重的色彩。盡管這些文學(xué)作品完成于六七十年前，但其展現(xiàn)出來(lái)的老舍先生對(duì)人類(lèi)生存與生命價(jià)值的思考，卻具有絕對(duì)的現(xiàn)實(shí)意義。
◎ 老北京語(yǔ)言的魅力與京味兒戲劇 老北京的語(yǔ)言即"北京話(huà)"是這個(gè)城市的獨(dú)特風(fēng)貌，然而隨著城市的現(xiàn)代化進(jìn)程，"移民"的大量涌入，這種語(yǔ)言及其背后的文化正在消逝。老舍文學(xué)作品的最大特征是京味兒語(yǔ)言敘述的京味兒文化，由此，話(huà)劇的改編者將《老舍五則》的故事完全設(shè)定在北平，人物的對(duì)白更是充滿(mǎn)了京字、京腔、京韻、京味兒，充分體現(xiàn) 了老北京語(yǔ)言藝術(shù)的獨(dú)特魅力。《老舍五則》的幾位主創(chuàng)，文學(xué)顧問(wèn)舒乙、導(dǎo)演林兆華、編劇王翔、主演雷恪生、李誠(chéng)儒、孫寧等，均為地道的老北京。為了強(qiáng)化這 一特色，其他角色亦邀請(qǐng)了北京曲劇團(tuán)十余位藝術(shù)家擔(dān)任，以完整保持京味戲劇的正宗風(fēng)貌。
◎ 林兆華對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的全新解讀 大導(dǎo)林兆華一向以實(shí)驗(yàn)精神著稱(chēng)，此次《老舍五則》的排演，林兆華則表示，要充分保持老舍先生的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，但在同一舞臺(tái)上呈現(xiàn)五部完全獨(dú)立的戲劇作品，林兆華并未使用五種布景，而是創(chuàng)意了一個(gè)獨(dú)特而中性的空間，讓五個(gè)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的短篇形成一個(gè)完整而統(tǒng)一的作品，并呈現(xiàn)出強(qiáng)大的戲劇張力。
◎ 實(shí)力派戲骨挑戰(zhàn)多角色表演 + 特型演員平添色彩 《老舍五則》由著名表演藝術(shù)家雷恪生、孫寧擔(dān)綱主演，每個(gè)人都要飾演多個(gè)角色。每個(gè)人物，其身份、氣質(zhì)、形體、語(yǔ)言等都要有不同的變化，對(duì)于表演者是一種巨大的挑戰(zhàn)。老藝術(shù)家雷恪生表示"一個(gè)晚上，能扮演好幾個(gè)角色，太過(guò)癮了"。除此之外，根據(jù)劇情需要，《斷魂槍》和《兔》中還專(zhuān)門(mén)請(qǐng)來(lái)了精通武術(shù)、京劇的特型演員，分別在表演中大炫功夫與京劇的唱腔，博得滿(mǎn)堂彩。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)
原著 老 舍 原名舒慶春，北京人（滿(mǎn)族正紅旗），中國(guó)現(xiàn)代著名小說(shuō)家、戲劇家、作家。作品包括三百多萬(wàn)字的小說(shuō)，42部戲劇，約三百首舊體詩(shī)等，獲「人民藝術(shù)家」 稱(chēng)號(hào)，是中國(guó)最重要的劇作家與小說(shuō)家之一。作品的語(yǔ)言以北京方言為主，風(fēng)格幽默，被譽(yù)為文學(xué)語(yǔ)言大師。一生主要作品有：《駱駝祥子》《四世同堂》《正紅旗 下》等，話(huà)劇《茶館》《龍須溝》等。
文學(xué)顧問(wèn) 舒乙 老舍先生之子。1978年開(kāi)始從事寫(xiě)作，后調(diào)入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，任中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館副館長(zhǎng)、館長(zhǎng)，著有《我的風(fēng)箏》《老舍》《現(xiàn)代文壇瑰寶》《大愛(ài)無(wú)邊》 等散文集及傳記19部。1995年開(kāi)始從事繪畫(huà)，先后在北京、上海、臺(tái)北、洛杉磯、吉隆坡、澳門(mén)等地舉辦個(gè)人畫(huà)展，有畫(huà)集《舒乙的畫(huà)》，曾任第九、十屆全 國(guó)政協(xié)委員，博士生導(dǎo)師，現(xiàn)為中央文史研究館館員。
作為老舍之子，舒乙對(duì)老舍文化起到了傳承發(fā)揚(yáng)的作用。他的多部作品都與老舍息息相關(guān)，可以說(shuō)他是最了解老舍、老舍作品、老舍文化的人。由他擔(dān)任文學(xué)顧 問(wèn)，相信將會(huì)帶給《老舍五則》正確的文學(xué)方向，其對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的指導(dǎo)和啟發(fā)，勢(shì)必令觀(guān)眾更準(zhǔn)確地感悟老舍和老舍的短篇文學(xué)。在作家老舍的誕辰周年之際，讓我們和他的子嗣攜手，共同向他致以最崇高的敬意。讓舒乙的解讀和林兆華的戲劇呈現(xiàn)，更接近老舍，更接近老舍創(chuàng)作時(shí)的心路歷程，更接近那個(gè)年代中國(guó)人的生存狀態(tài)，體會(huì)他們的百味人生。
導(dǎo)演 林兆華 林兆華戲劇工作室藝術(shù)總監(jiān)、北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演。他從戲劇文學(xué)、劇場(chǎng)形式和思想內(nèi)容上突破戲劇傳統(tǒng)范式，引發(fā)了80年代實(shí)驗(yàn)戲劇風(fēng)潮，并借助中國(guó)傳 統(tǒng)的戲曲表現(xiàn)手法，正式開(kāi)啟了中國(guó)戲劇進(jìn)入現(xiàn)代主義階段的大門(mén)。其舞臺(tái)作品60余部，包括在1999年重排焦菊隱先生的老舍經(jīng)典話(huà)劇《茶館》。
如果未曾遇到林兆華，我也許終生很難實(shí)現(xiàn)這些戲劇主張。
-----諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者高行健
我時(shí)時(shí)遙遠(yuǎn)地仰望和關(guān)注林兆華的藝術(shù)創(chuàng)作,林兆華的每一次戲劇行動(dòng)，都將帶來(lái)媒體的高度關(guān)注。
-----著名文化學(xué)者余秋雨
領(lǐng)銜主演 雷恪生 中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院國(guó)家一級(jí)演員。六十年的藝術(shù)歷練，讓雷恪生以含而不露、韜晦于心的表演風(fēng)格在七十余部話(huà)劇作品中成功塑造了一個(gè)個(gè)性格各異的舞臺(tái)形象， 無(wú)論土得掉渣的農(nóng)民，還是游離在社會(huì)邊緣的小人物，雷恪生均以深厚的表演功力和獨(dú)特的表演風(fēng)格賦予了其令人難忘的藝術(shù)感染力。主要作品有：話(huà)劇《阿Q正傳》《鑒真東渡》《北京人》等；電影《背靠背，臉對(duì)臉》《秋菊打官司》《結(jié)婚》等；電視劇《雷雨》《大宅門(mén)》等。1981年以話(huà)劇《阿Q正傳》獲首屆戲 劇"梅花獎(jiǎng)"最佳演員獎(jiǎng)。
領(lǐng)銜主演 李誠(chéng)儒 國(guó)內(nèi)著名演員，因客串馮小剛賀歲電影《大腕》而名聲大噪。獲獎(jiǎng)作品有2002年第二屆北京影視春燕獎(jiǎng)電視劇男主角《重案六組》；2010年在南方電視臺(tái)主辦，以"大劇在南方"為主題的"南方盛典"年度影視頒獎(jiǎng)禮上，憑《你是我的生命》榮獲最佳男主角。
劇情介紹 《柳家大院》：受盡公公、丈夫和小姑子欺凌的倒霉媳婦兒懸梁自盡的全過(guò)程。（自殺）這個(gè)世界的悲哀不在于一個(gè)階級(jí)對(duì)另外一個(gè)階級(jí)的壓迫，而是來(lái)自階級(jí)內(nèi)部的無(wú)情迫害，這篇小說(shuō)反映了老舍先生對(duì)社會(huì)底層自相殘殺真實(shí)寫(xiě)照。一個(gè)貧苦家庭自釀的悲劇讓傍觀(guān)者無(wú)語(yǔ)，恰如"可憐人必有可恨之處"這句箴言。
《也是三角》：一對(duì)當(dāng)兵的拜把子兄弟共娶一個(gè)媳婦的心理掙扎。（絕地婚姻）這是老舍先生非常奇特的短篇小說(shuō)之一，人物關(guān)系在矛盾重重的情感之下微妙地演進(jìn)，從兄弟共娶到內(nèi)心的疏離與背叛，從起意背叛又回到現(xiàn)實(shí)的承諾與桎梏， 表達(dá)了人類(lèi)自私與分享的復(fù)雜性。小說(shuō)本身充斥著黑色幽默的成份，在無(wú)奈中平靜地?cái)⑹觯瑧騽〉谋磉_(dá)則借用了魔幻現(xiàn)實(shí)的手法，令表演者在內(nèi)心與表白之間，在現(xiàn)實(shí)與臆想之間自由發(fā)揮。
《斷魂槍》：從鏢局的鏢師成為天橋地?cái)們旱陌咽剑@一套絕活兒也絕不外傳。（功夫）沙子龍對(duì)鏢局叱咤風(fēng)云的時(shí)代和洋槍發(fā)明以后自己英雄的末路表現(xiàn)出深藏的眷顧與無(wú)限的傷感。傳與不傳，在中國(guó)歷史上是一直被關(guān)注的話(huà)題，從堯舜禹的禪讓?zhuān)綇埩价輼蚴軙?shū)，都表現(xiàn)了傳的通達(dá)與必要，而老舍先生以不傳為結(jié)果，并不闡明觀(guān)點(diǎn)，而用這樣一個(gè)蹊蹺的故事結(jié)局對(duì)文化薪火的燃燒與寂滅做了一個(gè)另類(lèi)的反證。
《上任》：曾經(jīng)混跡在黑社會(huì)中的老大成為治安官吏后與以前同黨的紛爭(zhēng)。（官與匪）黑白兩道的勢(shì)力較量，讓"從良"的尤老二并不能如魚(yú)得水。吃著官奉卻一定腳踩兩條船的人一旦失足必定要付出成倍的代價(jià)。小說(shuō)中蘊(yùn)含著巨大的政治反諷，對(duì)官與匪、白與黑之間的互補(bǔ)與對(duì)峙關(guān)系做了大膽的揭露。
《兔》：下海的男戲子與包養(yǎng)者的同志之戀。（男旦與京劇）小陳下海的代價(jià)是以妹妹委身于軍閥，自己順從于梨園黑惡勢(shì)力為前提。在"成角兒"的名利驅(qū)使下，小陳從擁有抱負(fù)走向身心墮落。一個(gè)票友僅僅是一種愛(ài)好，一個(gè)理想僅僅是一個(gè)泡影， 紅氍毹并非一塊會(huì)飛行的神毯。
